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翻拍港產片 帶情懷創作
//www.CRNTT.com   2020-09-21 12:19:43


武俠小説家温瑞安(坐者)兩年前到訪奇樹有魚,引來哄動(來源:大公報)
  中評社香港9月21日電/據大公報報道,對於網絡電影來説,港產片IP(知識產權)是重要的內容來源之一。董冠傑表示,觀眾對港片比較熟悉,有影響力基礎,且能夠直接提供劇本和影像作為基礎,更易於改編,有時還可以邀得原班人馬製作坐鎮,保證改編的質素。“在諸多的借鑒、翻拍過程中,也讓港產片在網絡電影這個環境下大放異彩。”

  發展歷史情境暗合

  從早期到現在,網絡電影在名稱、故事以及情境設置上始終與港產片有著千絲萬縷的聯繫。“網絡電影從業者正是在香港電影黃金時代,看著港產片長大的一代人,港產片對他們的影響很大,他們帶著香港電影的情懷來創作,為網絡電影賦能。”董冠傑直言,奇樹有魚的片子大多有香港演員參與,其中《奇門遁甲》便有香港老戲骨高雄助陣。

  《奇門遁甲》的導演項氏兄弟也是看著港產片長大,1985年出生的項秋良直言,徐克導演是他的偶像,拍攝網絡電影也是受到港產片啟發。

  事實上,奇樹有魚在港產片IP方面佈局較早,從《四大名捕》到《奇門遁甲》、《赤裸特工》、《賭神之神》、《新少林五祖》和《倩女幽魂》;奇樹有魚還與優酷共同打造了“新武俠計劃”,首批項目片單包含《白衣方振眉》、《崑崙前傳》、《新龍門客棧之金鑲玉》、《俠客行》等。

  談及鍾情港產片的原因,董冠傑表示,網絡電影和香港電影發展的歷史情境存在很多暗合。“網絡電影仰賴用户的選擇和喜愛,而香港電影早就這麼做了。”他介紹,八、九十年代香港的“午夜場文化”,便是在電影上映前一週選擇較繁華的影院,在午夜十一點左右放映一週,導演和演員會去現場觀察觀眾反應,若觀眾反饋不好,甚至會考慮重新剪輯,根據反饋調整之後再進行上映。

  董冠傑認為,香港電影劇本的創作機制是九本制度,一部電影90分鐘左右,即把劇本分成九本,每十分鐘為一本,每一本必然有重要情節點吸引觀眾。網絡電影則是典型的六分鐘定律,六分鐘內必須吸引觀眾,讓用户能夠持續點擊付費,這也與香港電影的創作方式不謀而合。

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